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La stagione estiva dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia quest’anno ha riportato la grande musica nella Basilica di Massenzio dopo quarantasette anni di assenza, mercoledì 15 luglio il Verdi Gala, con un programma costruito su alcune tra le pagine più celebri del catalogo verdiano avrebbe potuto apparire, almeno sulla carta, una rassicurante antologia di brani notissimi; invece, proprio grazie alla qualità dell’esecuzione e all’entusiasmo contagioso dei suoi interpreti, la serata ha saputo restituire freschezza e forza comunicativa a un repertorio che continua a parlare al pubblico con sorprendente immediatezza.
La Basilica di Massenzio si conferma una delle sedi più suggestive per la musica dal vivo. Le sue imponenti volte, illuminate dalla luce della sera, non rappresentano soltanto una cornice di rara bellezza, ma diventano parte integrante dell’esperienza d’ascolto. In questo spazio monumentale, dove il tempo sembra sospeso, la musica di Giuseppe Verdi acquista una dimensione ancora più ampia, dialogando naturalmente con la storia della città e amplificando quella tensione drammatica che attraversa tutta la sua produzione.
Il programma, costruito con intelligenza, ben oltre la semplice successione di pagine celebri, si è aperto con la Sinfonia di Aida e si è concluso con il trionfale “Gloria all’Egitto”, delineando un percorso attraverso alcune delle stagioni più significative della produzione verdiana, dal fervore patriottico de I lombardi alla prima crociata e Nabucco alla drammaticità di Macbeth, fino alla piena maturità orchestrale dei Vespri siciliani. Un itinerario che ha saputo mettere in luce il ruolo centrale del coro nella drammaturgia di Verdi, non semplice commento all’azione, ma autentico protagonista capace di dare voce ai sentimenti collettivi, alla tragedia, alla speranza e alla spettacolarità teatrale.
Protagonista della serata è stato il Coro dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia, preparato da Andrea Secchi, ancora una volta esempio di quella solidità interpretativa che ne fa una delle migliori compagini corali europee. Nonostante una collocazione particolarmente arretrata sul palcoscenico, all’interno della grande volta centrale della Basilica, posizione tutt’altro che favorevole sotto il profilo acustico, il coro ha saputo mantenere una notevole compattezza del suono, una costante presenza timbrica e una linea di canto sempre omogenea. Qualità che hanno permesso di restituire pienamente tanto la solennità del celeberrimo Va, pensiero quanto la forza drammatica di Patria oppressa! e il fasto spettacolare dell’Aida.
Per il quarto anno consecutivo il Coro ceciliano ha condiviso il palcoscenico con l’Orchestra Nazionale dei Conservatori, progetto nato per valorizzare i migliori studenti degli istituti di alta formazione musicale italiani. Ed è stata proprio questa giovane orchestra a rappresentare una delle sorprese più belle della serata.
L’impatto della massa orchestrale colpisce ancora prima dell’inizio del concerto, decine di ragazze e ragazzi chiamati a confrontarsi con una scrittura orchestrale fra le più complesse del repertorio operistico italiano. Se nella prima parte si è percepita qualche fisiologica incertezza, la seconda metà del programma ha mostrato un deciso cambio di passo. Dalla Sinfonia dei Vespri siciliani fino al monumentale finale dell’Aida, l’orchestra ha trovato sicurezza, equilibrio e brillantezza, affrontando con crescente consapevolezza una scrittura ricca di sfumature e di slancio teatrale.
Sul podio, Diego Ceretta ha confermato le qualità che ne stanno caratterizzando il percorso artistico. Il suo gesto è sempre chiaro, dinamico e sicuro, mai eccessivo, capace di tenere insieme un organico tanto numeroso quanto inevitabilmente eterogeneo. Più che imporre una lettura personale, Ceretta ha saputo accompagnare la crescita dell’esecuzione, costruendo un equilibrio costante fra orchestra e coro e lasciando emergere con naturalezza l’entusiasmo dei giovani musicisti.
Ed è proprio l’entusiasmo il ricordo più vivo che questa serata lascia con sé. Ogni applauso trovava immediata risposta nei sorrisi degli orchestrali, negli sguardi di complicità, nei piccoli gesti di incoraggiamento reciproco. Era evidente il piacere autentico di fare musica insieme, la consapevolezza di condividere un’esperienza importante, forse indimenticabile. Un’energia sincera che ha finito per contagiare l’intera platea.
Persino l’ingresso, nel finale dell’Aida, del più giovane tra gli esecutori delle celebri sei trombe egizie previste da Verdi ha assunto un significato quasi simbolico. Sembrava la mascotte di un’orchestra che ha fatto della freschezza la propria cifra distintiva.
Una straordinaria concentrazione di talento, studio, passione e aspettative che rappresenta l’immagine più concreta del futuro della musica italiana. L’Orchestra Nazionale dei Conservatori non soltanto come laboratorio formativo, ma come luogo nel quale prende forma la prossima generazione di professionisti chiamati a raccogliere il testimone delle nostre grandi istituzioni musicali.
In una stagione che segna il ritorno dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia nella straordinaria cornice della Basilica di Massenzio, questo Verdi Gala ci ricorda come la tradizione non sia mai un patrimonio immobile, ma al contrario, continua a rinnovarsi ogni volta che incontra l’entusiasmo, la preparazione e la passione delle nuove generazioni.
Giuseppe Verdi – Verdi Gala
Accademia Nazionale di Santa Cecilia – Stagione estiva
Basilica di Massenzio, Roma
Orchestra Nazionale dei Conservatori
Coro dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
Banda Musicale “G. Rossini” di Latina
Direttore: Diego Ceretta
Maestro del Coro: Andrea Secchi
Programma
Prima parte
- Aida: Sinfonia
- I lombardi alla prima crociata: “Gerusalem!… Gerusalem!… La grande, la promessa città” – “O Signore, dal tetto natio”
- Macbeth: Incantesimo “Tre volte miagola la gatta in fregola…” – Danze – “Patria oppressa!”
Seconda parte
- Nabucco: Sinfonia – “Gli arredi festivi” – “Va, pensiero, sull’ali dorate”
- I vespri siciliani: Sinfonia
- Aida: Finale II atto: “Gloria all’Egitto”
Loredana Margheriti
