{"id":461771,"date":"2026-11-03T12:16:26","date_gmt":"2026-11-03T11:16:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.progettoitalianews.net\/news\/?p=461771"},"modified":"2026-11-03T12:16:29","modified_gmt":"2026-11-03T11:16:29","slug":"santa-cecilia-inaugura-la-stagione-wagner-e-il-suo-siegfried-senza-paura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.progettoitalianews.net\/news\/santa-cecilia-inaugura-la-stagione-wagner-e-il-suo-siegfried-senza-paura\/","title":{"rendered":"Santa Cecilia inaugura la stagione, Wagner e il suo Siegfried senza paura"},"content":{"rendered":"\n

Daniel Harding alla guida dell\u2019Orchestra dell\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia nella recita conclusiva dell\u2019opera che ha inaugurato la stagione, tra raffinatezza musicale, un cast di grande tenuta vocale e una lettura scenica non sempre convincente.
Il 27 ottobre, ultima delle tre recite in programma, il secondo capitolo del Ring<\/em> wagneriano ha confermato la qualit\u00e0 dell\u2019Orchestra e la solidit\u00e0 degli interpreti, con il Siegfried di Clay Hilley protagonista di una prova di notevole resistenza. <\/p>\n\n\n\n

Con Siegfried<\/em>, seconda giornata del Ring<\/em> di Richard Wagner, l\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia ha inaugurato la stagione 2026\/2027. La recita del 27 ottobre, ultima delle tre in programma, <\/strong>ha proseguito il monumentale progetto dedicato alla Tetralogia, che accompagner\u00e0 il pubblico fino al 2028. Un\u2019impresa musicale di particolare rilievo, anche alla luce della storia dell\u2019istituzione, l\u2019ultima esecuzione integrale del ciclo risale infatti al periodo 1988-1991, quando Giuseppe Sinopoli ne diresse una versione in forma di concerto. Proprio a Sinopoli, a venticinque anni dalla scomparsa, \u00e8 dedicata una mostra fotografica e documentaria allestita nel foyer della Sala Santa Cecilia, un\u2019occasione per ripercorrere il legame tra il direttore e l\u2019Orchestra.<\/p>\n\n\n\n

Sul podio, Daniel Harding ha guidato l\u2019Orchestra dell\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia con autorevolezza, lucidit\u00e0 e grande attenzione alla costruzione della partitura. La lettura ha restituito con chiarezza la complessit\u00e0 della scrittura wagneriana, lasciando emergere la trama dei leitmotiv e accompagnando con sensibilit\u00e0 il succedersi dei diversi momenti drammaturgici. L\u2019orchestra si \u00e8 distinta per una sonorit\u00e0 brillante e smagliante, per la ricchezza degli impasti e la cura delle dinamiche, senza perdere mai il controllo dell\u2019architettura complessiva. Harding ha saputo governare una materia musicale imponente, mantenendo un equilibrio efficace tra tensione narrativa e raffinatezza timbrica.<\/p>\n\n\n\n

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Tra il primo e il secondo atto, un episodio inatteso ha regalato al pubblico una parentesi di spontanea comicit\u00e0. Salito sul podio, Harding ha consultato lo spartito che vi era stato lasciato, poi lo ha chiuso e lo ha mostrato alla sala, comunicando con disarmante naturalezza che quella era Valchiria<\/em>. La battuta ha suscitato risate e applausi, non si trattava di un siparietto preparato, ma di un autentico errore, risolto con l\u2019arrivo della partitura corretta e il ritorno del direttore al suo posto.<\/p>\n\n\n\n

La prova del cast ha confermato un livello complessivamente molto alto. Un aspetto tutt\u2019altro che secondario in allestimento come questo, dove l\u2019orchestra occupa il palcoscenico e i cantanti si esibiscono alle sue spalle, su una scena rialzata. Una disposizione che impone agli interpreti un impegno particolare sul piano della proiezione e della tenuta, soprattutto in un\u2019opera di tale durata e complessit\u00e0, nella quale la voce deve riuscire a emergere costantemente sopra una compagine orchestrale di grande consistenza.<\/p>\n\n\n\n

Clay Hilley ha affrontato il ruolo del protagonista con notevole sicurezza, mantenendo per tutta la serata la luminosit\u00e0 dello smalto vocale, una proiezione salda e una tecnica capace di sostenere la lunga e impegnativa scrittura di Siegfried. La sua \u00e8 stata una prova di grande resistenza, nella quale la qualit\u00e0 del suono non ha mostrato cedimenti, conservando brillantezza e solidit\u00e0 fino al termine del percorso.<\/p>\n\n\n\n

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Di particolare rilievo Michael Volle, impegnato nel doppio ruolo del Viandante e di Wotan. La sua interpretazione ha trovato proprio nella dimensione vocale uno dei suoi punti di forza, il ruolo di Wotan, in particolare, \u00e8 risultato particolarmente ben sostenuto, con una resa che ha saputo conferire al personaggio il necessario spessore e autorevolezza. Accanto a lui, Wolfgang Koch ha dato volto e voce ad Alberich, mentre Falk Struckmann ha interpretato Fafner, contribuendo alla solidit\u00e0 di un insieme di interpreti di grande esperienza.<\/p>\n\n\n\n

Wolfgang Ablinger-Sperrhacke ha restituito un Mime ben caratterizzato, coerente nella definizione del personaggio e nella presenza scenica, senza perdere di vista le esigenze della scrittura vocale. Anna Kissjudit ha convinto nel ruolo di Erda, offrendo una prova di particolare efficacia con il suo bel timbro brunito. Molto apprezzata anche Elisabet Strid come Br\u00fcnnhilde, protagonista del risveglio conclusivo, la sua interpretazione ha accompagnato con notevole intensit\u00e0 il passaggio dalla sospensione iniziale all\u2019incontro con Siegfried. L\u2019Uccello della foresta di Lysa Menu ha completato il quadro dei personaggi con agile sonorit\u00e0. <\/p>\n\n\n\n

Nel complesso, un cast omogeneo e di alto profilo, capace di affrontare le difficolt\u00e0 della partitura senza che la durata e l\u2019impegno richiesto dai rispettivi ruoli compromettessero la qualit\u00e0 dell\u2019esecuzione.<\/p>\n\n\n\n

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La regia di Vincent Huguet colloca le diverse giornate del Ring<\/em> in altrettanti periodi della storia di Roma. Per Siegfried<\/em> il riferimento \u00e8 al Rinascimento, in una citt\u00e0 in cui il Vaticano si \u00e8 affermato come centro del potere e le rovine dell\u2019antichit\u00e0 raccontano un mondo ormai scomparso, ma ancora presente nell\u2019immaginario. L\u2019impianto scenografico di Pierre Yovanovitch si sviluppa attraverso una struttura architettonica pressoch\u00e9 stabile, fatta di scale, piani e passaggi, che si trasforma con l\u2019aggiunta di elementi specifici nei diversi atti. Una scelta monumentale, che accompagna il percorso del protagonista dalla dimensione istintiva e primitiva alla scoperta dell\u2019amore e della vulnerabilit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

La lettura visiva \u00e8 costruita anche attraverso una serie di rimandi alla tradizione figurativa e religiosa. Fafner richiama l\u2019iconografia di San Giorgio che uccide il drago, mentre l\u2019Uccello della foresta assume le sembianze dell\u2019angelo dell\u2019Annunciazione di Beato Angelico: abito rosa corallo e ali multicolori, quasi un arcobaleno, ne rendono immediatamente riconoscibile la matrice. Br\u00fcnnhilde, nel suo risveglio, evoca invece l\u2019immaginario della Santa Teresa berniniana. Sono riferimenti coerenti con il disegno dichiarato dal regista, ma non sempre pienamente integrati nello sviluppo dell\u2019azione. In alcuni momenti le immagini sembrano procedere parallelamente al dramma, risultando pi\u00f9 suggestive sul piano iconografico che necessarie sul piano teatrale. Una lettura che offre spunti interessanti, ma che non sempre riesce a tradurre i propri simboli in un racconto scenico altrettanto coinvolgente.<\/p>\n\n\n\n

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La lunga serata ha trovato un pubblico partecipe, rimasto in sala fino alla conclusione di un\u2019opera che supera le quattro ore. Un\u2019attenzione che ha accompagnato una prova musicale di notevole impegno e che ha confermato il valore di un progetto ambizioso per l\u2019Accademia di Santa Cecilia.<\/p>\n\n\n\n

La recita del 27 ottobre ha avuto anche un significato particolare per l\u2019Orchestra: \u00e8 stata l\u2019ultima per Carlo Maria Parazzoli nel ruolo di primo violino. Entrato nell\u2019organico nel 1999 e nominato Accademico Effettivo nel 2013, Parazzoli ha attraversato ventisette anni di attivit\u00e0 e migliaia di concerti, contribuendo alla crescita e al prestigio internazionale dell\u2019istituzione. Un saluto che ha aggiunto alla serata un\u2019ulteriore nota di emozione.<\/p>\n\n\n\n

Al termine, a rimanere soprattutto \u00e8 la forza della partitura restituita da Harding e dalla sua Orchestra, insieme alla qualit\u00e0 di un cast capace di sostenere con solidit\u00e0 una delle prove pi\u00f9 impegnative del teatro wagneriano. Se la componente visiva non sempre ha trovato una piena corrispondenza con la tensione drammatica, la dimensione musicale ha saputo imporsi con chiarezza, lasciando al pubblico il senso di un\u2019esperienza di grande spessore.<\/p>\n\n\n

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Inaugurazione Stagione 2026\/2027<\/p>\n\n\n\n

Richard Wagner<\/strong>
Siegfried
Seconda giornata della sagra scenica
Der Ring des Nibelungen, in tre atti
Musica e libretto di Richard Wagner
in forma scenica \u2013 nuovo allestimento<\/em><\/p>\n\n\n\n

Orchestra
dell\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia<\/strong>
direttore Daniel Harding<\/strong>
regia Vincent Huguet<\/strong>
impianto scenico Pierre Yovanovitch<\/strong>
costumi Edoardo Russo<\/strong>
light designer Christophe Forey
<\/strong>direttore allestimenti scenici Michele Olcese<\/strong><\/p>\n\n\n\n

in collaborazione con
\"\"<\/p>\n\n\n\n

Siegfried (tenore) Clay Hilley<\/strong>
Mime (tenore) Wolfgang Ablinger-Sperrhacke<\/strong>
Il viandante \/ Wotan (basso-baritono) Michael Volle<\/strong>
Alberich (basso-baritono) Wolfgang Koch
<\/strong>Fafner (basso) Falk Struckmann<\/strong>
Erda (contralto) Anna Kissjudit<\/strong>
Br\u00fcnnhilde (soprano) Elisabet Strid<\/strong>
Voce dell\u2019uccello della foresta (soprano) Lysa Menu<\/strong><\/p>\n\n\n\n

foto  ANSC\u00a9MUSA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Loredana Margheriti<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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